包丽敏，年清华大学中文系本科毕业，年清华大学新闻与传播学院硕士毕业，年8月进入中国青年报社，年6月进入《冰点周刊》担任记者，历任《冰点周刊》编辑、副主编，《中国新闻周刊》执行副主编、《青年参考》执行主编。代表作品《火车惊魂记（乘客版）》、《无声的世界杯》（年南方周末年度致敬之最佳特稿）、《让总统们头疼的女人》、《头等富国的寒酸市长》、《陈丹青：我不想再待下去了》、《从小康跌入赤贫》、《报人“转会”》等。
转载自中青在线
中青在线的各位网友，大家上午好！欢迎大家 北京晚报了解信息后在石家庄上车一路跟到北京做的采访，相对比较详细，我问他们有没有乘客的电话，北京晚报的记者说觉得采访比较细了，没留电话，线索就中断了，要不找乘务员，也许乘务员会有几个乘客的电话，大概周五的晚上找到列车长，列车长提供几个联系方式，大多都联系不上，只有一个能用，打通电话后，他正在兰州家里打点滴惊魂未定。只有一个乘客肯定不行。有一个有名有姓的乘客在《华夏时报》发号召，号召乘客向铁道部找说法，通过他再找到一个乘客，那个乘客可能又找到另外一个乘客，周六找到四五个乘客，时间很紧张，周一要截稿，没办法一个一个采访，当时的想法是把这几个乘客约在一起共同讲述经历，周二就发稿了，这个稿子是进展非常神速的一篇采访。 这篇稿子被读者和业界记住或者喜欢，是因为这篇稿子体现出《冰点周刊》一直以来的特稿办刊的思路，特稿的思维。很多时候，我们的同行在面对这样新闻时，首先想到的对读者告知发生什么事了，进一步告诉这事为什么发生，背后是什么。特稿是新闻里的一种特例，这种特例主要体验的是怎么样，用笔带着读者感知，不是告知得知，是用一些细节、故事、情节、人物、对白等等营造画面，身临其境的感觉，让读者有惊心动魄的感觉。 这篇报道在一些论坛上，有些读者看了以后觉得很震撼，有的读者感动得流泪了，这件事情如果只是从新闻判断角度来讲，并不是具有极大社会意义非常有冲击力价值的那类新闻。在我们国家每天发生那么多的事情里，这样一条新闻，某种程度上不那么重大，我们通过这种思路让它变得受 分散采访时，某一个情节上，采访对象不一定把所有知道或者应该告诉你的告诉你，都是记者一点一点启发问的。大家坐在一起，启发者不仅仅是记者一个人，还有其他人，他们互动的关系超出记者所能启发的东西。 特稿记者写这一类稿件特别需要把笔想象成摄像机还原。我在采访的时候特别注重这一点，请亲历者给我们描述场景，直到我脑海里仿佛看到那个场景我才会停止追问，否则的话一直问下去。我那天采访，我让他们给我演示怎么样把铺板拆起来顶到破的玻璃上，怎么封起来，让他们给我示范，他们说几个动作，很简单的一推一扛就下来了。比如人组成了类似于人墙一样的，他们几个人堵着玻璃，我让他们演示，你们当时怎么站的，站的时候手还要这样托着。比如大风刮进来，类似这样的事情。《冰点周刊》并不是最先报道这件事的媒体，很多都市类媒体都做了报道，基本上是一个事件性消息稿。到了《冰点周刊》之后变成了整版八九千字，在别的媒体几百字的消息到这儿变成两个版的报道，引起人们的兴趣和 《冰点周刊》开篇的文章粪工，当年从北大荒回来的知青现在在北京环卫局挑粪，编辑看到这个消息，明显的感觉到这一群人身上，响应国家号召跑到北大荒的这样一群人，时代变动之后，到了完全市场化环境里，他们被这个时代甩在后面了，他们能做的是挑粪，编辑想在这个故事上寄托的是对于时代的观察，常规的操作思路恐怕告诉你发生了什么，为什么发生等等，这样可能没有展现出来的，用特稿的话就能展现出来。当时派记者跟着粪车去挑粪，跟这些人聊生活，曾经的梦想，到了新的时代种种不适感。 我在《冰点周刊》当记者的感觉，特稿最大的功能就是展现，背后其实是有记者对于时代的感知，对于时代的变化大的脉搏把握，只不过在种种发生的故事，能够凝聚了时代意向的故事抓住，然后展开来写。很多读者感兴趣的是一篇特稿整体操作流程是什么样的？《火车惊魂记（乘客版）》这篇文章并不能够代表一个典型特稿操作流程，从采访到写作过程，可能把这些乘客聚在一起还原现场，整个写作过程相对来讲比较顺畅的，对于其他记者来说采访到写作是更加复杂的过程。一篇典型的特稿整个写作流程大致是什么样的？花多长时间多少精力？主持人包丽敏这个非常不确定的。这篇稿子是我在《冰点周刊》当记者时写的最轻松的稿子。跟乘务员版揉合在一起，我当时想的是我写的不是成文，最后是由编辑完成，当时没有任何负担。《冰点周刊》的记者要求很高，写一篇稿子痛苦万分的，写不下去了，有的记者习惯拼命吃东西，有的记者拖地，就是折磨自己。我这篇稿子，我现在回头来看，当时编辑告诉我写出来成文，我肯定不会用这种方式写，可能写的时候比较费劲一点，文本会比现在控制的好一点。这个相对比较特殊的一篇稿子，平时做一篇特稿去现场，这篇稿子里我没有办法还原现场，没有办法在现场，也看不到现场了，我只能通过还原现场的方式，我还是相信首要职责要去现场看。 杜老师当时说过，作为一个记者，作为一个特稿记者，到现场去不是只带着耳朵去的，要调动全身的感官，带着眼睛、鼻子去的，用细节看到的，闻到的，对方说话的时候不那么明显的表情判断，都会影响稿件的写作。 这篇稿子花的时间并不像其他同行做其他大稿子那么多，反响还不错，可能这里讨巧或者被大家记住的可能是一种操作思路。此前新闻同行没有尝试过或者比较少的尝试怎么样可以让读者感知新闻，描述新闻，后来国内同行有很多模仿的。特稿的写作，从各种新闻手法来讲，有些人可能认为是最难的一种，有的人从价值判断可能认为相对高级的一种写法，对写作者能力要求来讲比较高的，写作者要经受一些相应的培养跟训练，《冰点周刊》在培养记者进行特稿写作中做过哪些相应的训练？主持人包丽敏新闻这么多品类，相对对写作要求比较高的，这个我比较同意。我们刚进《冰点周刊》以后接受的训练，最重要的是阅读好的新闻文本，比如我看普利策有一个定义是文学性，非虚构的写作作者，借助于小说的一些技巧表达新闻事实，我们当时做的训练，读好多文本找感觉，然后自己再来尝试。在写作过程中会受到编辑的强烈折磨。主持人包丽敏我们刚开始改三四篇，写完一篇交上去，编辑说重新改。有一些基本的规律可循，不管写特稿还是写其他的一些新闻稿件，最要紧的是心中要有读者。作为一个记者，稿子开头怎么写，怎么抓住读者。就好比我对面坐着一个读者，读者在看着我，我要跟他讲这件事情，读者对这件事情一无所知，我扔出什么样的对话或者情节，能先把你抓住。第二段以后该写什么，把你的兴趣吊在那儿，你的兴趣被我吸引还不错，第三段第四段介绍一下令人枯燥的数字、背景等等，读者对数字、硬梆梆的事实不那么喜欢，所有的人对于细节、故事、冲突都没有免疫能力的，都喜欢这些。作为一个高明记者，在所有采访资料里挖掘出具有戏剧性的故事，把戏剧性的故事细节、情节、对白等等合理分布在稿子当中，需要交待给读者的数字、事实、原因用一种比较好的节奏分布在一起，而不是像很多初学者光一段全是数字或者背景，有的初学者可能连故事都没有，只是数字、事实，可能读者被吓跑了。 作为一个好的记者需要对读者有体贴之心，没有读者有义务读你的东西，唯一吸引读者的是尽量想办法写得好看一点，我以前看国外记者写的篇章，要把所有掌握好的故事、细节当做一个金叶子，领着读者到森林里探险，读者看不到，你撒下金叶子，读者跟着你，又走一段再适时的撒一下金叶子，读者又跟着你走一段，一直跟着你走到文章的末尾。您觉得自身的知识储备或者自身的素养思想，这些起到什么样的作用，是一篇文章能否成功的决定性因素吗？主持人包丽敏当然。如果以《火车惊魂记（乘客版）》为例好像看不出来，这篇稿子类似灾难片，这里没有体现对社会问题的关照，也没有体现对社会某种观察的思考，只是一个描述灾难现场，人们在灾难里面临的惶恐，人性经受的一些微妙的考量，看起来觉得特稿记者只需要有漂亮的笔法就可以，其实不是这样的。 以前特稿强调两个字——审美，给读者审美感受。现在我想强调的是，新闻记者所有新闻文本最重要的是真实，真实是审美的生命来源。其次是一个记者对于社会观察的积累，对社会的理解和把握，这是非常重要的，远比技法要重要。对于一篇特稿来讲，记者积累不够的话，可以靠技法、采访技巧来弥补，但是依然会感觉到这篇文章缺少厚重的分量。有一些文章初看感觉文笔非常的美，会有怦然一动的感觉，仔细看逻辑上的漏洞被优美的文字在一定程度上被遮蔽了，仔细读的话能看出整个文章的漏洞。主持人包丽敏记者的观察思考积累尤其重要，是因为它像是记者的眼睛。如果你对很多重要问题缺少把握和积累的话，你采访一个小的新闻事件看到的东西比较有限。如果有积累的话，像你的天眼，你的天眼会看到别的同行看不到的层次，最后呈现出来的是特稿写作方式，但是能进行到的深度、层次感是不一样的。这是一个好的记者的必备要素，但不是可以拯救这篇稿子的全部。最重要的是真实，记者永远要说真话，写作过程中是如实的写作。一个好的记者一定是这个社会的观察者，有独到的观察角度和深度，如果缺少这些就不是特别棒的特稿记者。《火车惊魂记（乘客版）》这篇文章写的最轻松最顺畅，如果没有平时大量的积累，可能在那个时候您也未必能够很快的轻松写出来。主持人包丽敏还不能这么说，我现在回头看五年前写的报道，我觉得写的还是比较年轻，同行和读者能记住，可能是因为提供了一个新的思路，可能就是这篇稿子的价值所在，我的驾驭能力和采访观察能力，当时作为新记者经验比较欠缺的，无论文本上还是内容上还有很多的不足，如果今天发生的事再用这种方式采访，可能做的完全不一样。我对灾难中人性的感受，比五年前多一点，这些都取决于记者采访，拿到什么完全取决于记者，能看到什么，想到什么，问什么。您今天做这篇稿子会比那天更深入的点在哪儿？主持人包丽敏一个是方向，一是对整个文章驾驭能力更强一点，更有节奏，更惊心动魄。现在回过头看节奏比较慢，比较沉闷，不是太紧凑。二是加重笔墨聊人在那种环境下，尤其漫漫长夜戈壁滩飞砂走石的情况下，完全不知道明天会怎么样，自己会不会死在这儿，很多人写遗书，那个时候人的内心肯定会有挖掘的。今天的话更多笔墨来写这些，超过了意识形态，人性的东西是比较永恒的，能够引起共鸣的东西。刚才谈到一个概念，行业内部很流行一个说法非虚构写作也好，特稿也好，从西方新闻界带来的概念，相对中国来讲有一个传统说法报告文学，特稿非虚构写作这样的说法，意思不是特别的理解，非虚构写作跟报告文学区别在哪儿？主持人包丽敏在中国新闻界并不是新鲜的事情，中国青年报老总编王石老师写的，上世纪五六十年代写的，那会还叫通讯，写这篇通讯的时候，我非常震惊，看他的稿子完全按照电影导演用蒙太奇的手法拼接不同场景不同故事，在今天看来他的这些手法过时的。为什么演变成出来的特稿？以前的所谓通讯区别于消息而言，通讯塑造某位典型人物或者歌颂某个典型事件，带着宣传色彩。一旦带有宣传色彩的时候，违背了新闻最重要的生命力——真实。 从文本上能看得出来，宣传腔跟实实在在新闻文字是不一样的，上世纪八十年代报告文学，就是非虚构写作，可能中国报告文学依然存在我刚才说的那些问题，写作者不自知或者截止的评论，或者不可想象的，有一个例子英雄冲到火车上救一个小孩，然后被火车撞死了，居然写出英雄救小孩在想什么，一看经过合理或者非合理演绎和想象的，这是不允许的。看到什么写什么，就是优秀的排列组合。用特稿和非虚构写作区别于原来的报告文学和通讯，不仅文本的脱离，更多还是新闻理念的一种区分。在非虚构写作定义里提到文学性，您谈到新闻最重要的生命真实，文学性和真实会不会冲突？主持人包丽敏记者一定要克制，克制的意思是下笔的时候不要太烂情，不要太文学化，不是文艺腔。所谓的文学性，说起来很复杂，用我粗浅的理解，依然是材料的排列不同，不同的人排列出不同的叙事效果，文学性是一种手段，跟真实不冲突，我听到什么我采访什么写出来。可能对文本具体处理更加精细。主持人包丽敏对。 现在做什么积累？如果大家有志于将来还要做新闻传媒这个行业，不管将来借助网络平台还是借助纸媒平台，还是借助影像各种平台，都需要特稿思维和元素，就是讲故事，必须学会怎么样讲一个好故事，有一个外国编辑说“看在上帝的份上给我一个好故事”，不用那么高深。讲故事的才能，就是去看人家怎么讲的好故事，然后自己学会讲好故事。能不能给同学们推荐一些具体书目或者文章？主持人包丽敏我觉得特别管用的，我当新记者的时候，特稿写作，我在当年读大学的时候已经喜欢上了，当时看到新华出版社一本书《美国最佳新闻写作》，看到他们写的一个故事，美国一所高中的孩子排演出戏剧，里面的竞争、合作的故事，非常好玩，就把我吸引住了，我就喜欢这个了。 还有普利策奖的获奖报道。还有一本不错的是华尔街日报讲故事，很多都是美联社的报道，这些对于初学者会比较有用。再有兴趣的话，可以去看一些国内外比较好的非虚构写作长篇的专著。像《冰点周刊》这样长篇幅特稿非常少见的，尤其在网络时代，很多读者习惯在屏幕上匆匆扫一下，对于写作者来讲很难指望读者能够非常专注非常用心的读一篇将近一万字的报道，这种情况下，《冰点周刊》很显眼，以这样长的篇幅成为中国青年报读者最喜爱的栏目之一，对于一篇八九千字文章怎样牢牢把读者注意力吸引住，不会觉得累？对整篇文章的布局结构或者叙事写法的技巧是什么？网友包丽敏现在是快速阅读时代，《冰点周刊》保持原来比较长的篇幅显得比较特别，给我们这些记者提出了特别高的要求，怎么样把读者能够吸引住，不让他们读到一半跑掉。具体的技巧很难讲清楚，完全属于实战性的。可能很难用语言表达出来，靠自己悟出来。主持人包丽敏自己写过几篇之后会找到感觉，我也觉得《冰点周刊》特别长的篇幅不适合现在读者阅读，我们可以把它再变短，这是可以探讨的话题。《冰点周刊》那么长的篇幅是版面决定的，这么多年的传统，为了适应这种篇幅，冰点记者探讨了很多技巧，让读者一口气读完。一是选题，题材很重要，看题材能不能吸引读者。二是叙事技法。依靠平时大量的积累，自己能够感觉到怎么写，而不是一条一条写作规范。主持人包丽敏具体规范很难说，特稿需要借助文学性的笔触，假设在读一篇小说，长篇小说二十几万字，为什么能让你读下去，这是写长篇特稿的记者可能要考虑的问题，为什么小说能读，特稿就也能读。小贴士版权说明感谢原作者的辛苦创作，如转载涉及版权等问题，请作者与我们联系，我们将在第一时间处理，谢谢！联系邮箱：Bianqianhui.北京治疗白癜风什么时间好北京白癜风的治疗医院