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《夺宝奇兵》于年上映，对照今年公映的《头号玩家》，我们会发现，这两部电影都有着相似的过关模式，那就是寻找密钥，解开迷津，找出答案，然后就顺利晋级。
从这个意义上讲，《夺宝奇兵》是一部典型的游戏式的电影。只不过它的游戏空间，是在现实生活中，而《头号玩家》则是在虚拟的电玩游戏中。两部片子里，其实可以看出斯皮尔伯格一旦意识到他需要拍摄一部赚钱电影的时候，就很自然地选择这种过关斩将类的影片，因为他知道，观众就喜欢这种积小胜为大胜、获取持续不断的通关畅快的娱乐类型。
在《夺宝奇兵》中，环环相扣的过关特征非常明显。时间发生在年，这样的年代，又使它与当时的政治风云勾连在一起，考古学家掘宝与反法西斯战争发生了关联。殖民主义的巧取豪夺，让位于反法西斯的冠冕堂皇，从而有效地拯救了殖民掠夺中的卑劣成份。
影片一开始，表现琼斯在热带丛林中进入山洞发现一个金像，此种过关路程，很像《古墓丽影》中的游戏方式，在地道中，必须小心翼翼人像嘴里喷出的飞箭，当琼斯取得人像的时候，地动山摇，而向导借机先走，骗走了金像，琼斯则被壕沟所阻，爬出来后，又被拜尔劳库抢走了金像。而此人，将在正式的故事中再次出场，与琼斯展开新一轮的较量。
这一段片头惊险是好莱坞电影的经典设计，在一场历险中，总在开头时候安排一个小型的历险，一方面把观众的胃口吊足，另一方面，又预示着下一场惊险环节将比这个更加凶猛。这种设置也像话本小说开头的那个引子，以起到引领正文的作用。
琼斯上课时，军方安排了他一个新任务，大意是说，希特勒非常迷恋超自然的力量，正在研究塔尼斯项目。该项目的关键是一个当年存放十诫的箱子，称为法柜，放于耶路撒冷的所罗门神殿，后失踪，藏于塔尼斯城，一年后，该城被风沙埋没，从此法柜不见。按照传说，拥有这个法柜的军队是无敌的，所以，希特勒正在派出德国考古队来到埃及寻找宝物。
但找到法柜必须首先找到一个徽章，它的中间有一个水晶，太阳光射过这个水晶，折射的光，射在地面上，才能找到法柜。
那么第一步，就是寻找那个徽章。在尼泊尔，琼斯找到过去老师的女儿玛丽安，几年前，两人结有恩怨，似乎琼斯抛弃了她，所以她不肯交出徽章，琼斯前脚刚走，德国的间谍马克前来抢夺，发生了激战，最后琼斯救出了玛丽安，并且得到了徽章。
来到了开罗，找到了老友萨拉，知道德国人先一步已经来到。但是，德国人的徽章中只有一半有字，所以判断出的地图室是错误的，琼斯根据徽章的判断，找到了地图室，用徽章折射太阳光，找到了法柜的所在，与德国人的工地正好相反。
在密室里面，穿过毒蛇的障碍，找到了法柜，被德国人发现，琼斯与玛丽安被关进了密室，琼斯发现墙壁上有蛇穿过，意识到里面是空洞，从而撞碎了墙壁钻了出来。先破坏飞机，次骑马追车，在卡车上夺得了法柜，上船后，半途被德潜艇拦截，上了一个孤岛，当德国人放出法柜的时候，巨大的能量，击死了所有德国人，而琼斯与玛丽安却无恙。最后，这个法柜被放入了似乎是博物馆的巨大的仓库里。
影片把历险的过程充分做足，一方面，表现了逐级过关、闯过机关的过程，这是历险的基本元素，也是与自然斗争的一种方式，比如，通过一环一环的方式，找到了法柜；另一方面，就是与人斗了，炸飞机是其中的一个精采的段落。琼斯在这里与一个光头拳击手展开了笨拙的拳击，可看性毕竟不如中国武术那么精彩。最后这个拳手被卷入飞机的螺旋桨下，也算是搞笑式的胜利。接着就是卡车上的搏斗了，这一段表现的很精彩，先是琼斯夺得司机的权利，后车厢上的士兵沿着边缘地带爬到司机室，最后琼斯不敌，从前窗飞了出去，居然沿着汽车肚，又爬到了后车厢，再次回到了司机室，夺回了汽车的制控权。在潜艇上，琼斯居然能趴在潜艇上上了岛。海陆空的三种军事工具几乎全部涉及到了，这与自然的神奇（如蛇，徽章折射太阳）形成了相互补充的映衬。
斯皮尔伯格把地面上的想像力做到了顶点，影片的空间给人的感觉十分开放，前面有无尽的历险与风险在等着观众，使人欲罢不能。
在镜头上，可以看到斯的一贯叙事风格，其实，斯的镜头切换还不是十分频密的，它喜欢用平移的镜头，表现一个场面缓缓移动的感觉，保持了一个场面的完整性，这种微微动荡的镜头，达到了一种韵律。然而到了紧张的地方，斯却是用短促的镜头予以连接的。
影片在表现起出法柜的镜头时，远景上是电闪雷鸣，这也是斯电影中经常喜欢表现的一种地平线上的恐怖压力，几乎在他的所有电影中，都有这样一种镜头。
对话的快速与镜头快速，达到了一种同频共振，使影片给人一种一气呵成的感觉。唯影片结尾的超现实主义的能量，使人觉得不可思议。
