[作者简介]唐翰存，兰州交通大学文学院教授，中国知名评论家。
赶上“非虚构”
——兼谈潘红日的小说《报道》
文/唐翰存
现在流行一种叫“非虚构作品”，写出来的东西既不像报告文学，也不像小说，当然更不是新闻通讯。这种东西还是文学，只不过它给人的现实感要强烈一些。文学借鉴现实故事、新闻要素，纳入其叙事结构中，使其中的某些情节、情景变得与现实不可分割，或者说零距离。对作家个人来说，这是有益的尝试。余华的小说《第七天》、贾平凹的小说《带灯》，里面就融入新闻因素，让人觉得小说里的那些事，就是现实中发生着的事情。近读诗人阿信的一首诗歌作品，叫《毒蘑菇》：
据《春城晚报》报道：
“这个婆婆真奇怪，我年年
都在急诊科遇见她，每次
都是因为吃毒蘑菇中毒。”
医院，急诊科
王锦医生，昨天告诉记者。
难道是因为
难挡菌子的美味？正在病床上
输液的婆婆，告诉记者：
有一年，她
吃毒蘑菇中毒后，产生幻觉
见到了去世多年的女儿。
为重温这种感觉，8年来，
她
经常
冒险，吃
毒蘑菇。
这首诗的内容完全摘自搜狐新闻，作者只是依照诗歌的节奏分了行，改动了标点，读起来还是很震撼的。连诗歌这样依赖想象和个人才情的文体，都可以对生活题材作如此处理，可见文学与现实之间，确实存在难以分舍的关系。
世界本身就是伟大的作家，是伟大的虚构者。自有天地以来，造物的秘密，为各学科研究提供了一个前提，也为文学的“模仿说”给出了原本。人类社会的丰富和离奇，是不能穷尽的，也无法完全洞察，乃至于现在，生活常常走在了艺术的前面。现实的虚构能力教会了许多作家在面对现实时产生态度上的转变，或者，他们一开始就懂得文学与现实如何通约。与其闭门造车，虚构一些没什么新意的故事，不如扑下身子，老老实实向生活学习，从现实中观察人情事理。这个过程就是一种实证。文学不光需要虚构，也需要实证。实证就是去了解，要去研究，对于写作对象有一个老实的态度，有一颗不断贴近的心。当年有人问沈从文小说怎么写，沈从文只说了一句话，叫“贴着人物写”。应该说，沈从文的小说是比较清灵的，里面“供奉着健康的人性”，可是那种“健康的人性”要通过形形色色的“人”来支撑，没有一个个逼真务实的角色，“健康的人性”就会坍塌。杨显惠的小说《夹边沟纪事》《定西孤儿院纪事》，披露了几段历史伤疤，那么震撼人心，那样的小说，绝不可能想当然地“虚构”出来，而是走了许多路，接触许多当事人，用脚步走出来，用录音笔采访出来的。今年7月份去甘肃武威讲课，间隙，和《末代紧皮收》的作者李学辉散步交流，得知他花多年的时间和精力，骑自行车去乡间野外寻访、采风、记录，期间不乏历险，才积累了许多独特题材和民俗资料，写起小说来才觉得从容、踏实。
这样的作家在中国有一批，四川的阿来也是，生态文学作家徐刚、哲夫等人也是，广西的潘红日也算其中一个。
近读潘红日的中篇小说《报道》（原载《小说月报·原创版》年第7期），觉得这是一部实证精神十分强烈的小说。作为“文联三部曲”之一，《报道》延续了潘红日一贯的写作态度和写作风格。此前，笔者曾在一篇文章里评价他的长篇小说《述职报告》：“作者至始至终，都以一种非常扎实的文风去完成他所要表现的东西。他的叙述，不拉花架子，不故弄玄虚，而是实打实地写，内敛地去写。”这篇《报道》也是如此，有所不同的是，《报道》看上去比《述职报告》还要务实。作者在《报道》附后的《创作谈》中，一句都没谈他怎样写小说，有什么方法，而是披露他偏远家乡的人们如何修公路，死了多少人，怎样悲壮。因为有了那样的现实故事，才有了小说。看上去，小说真的像是一篇“报道”，以一位记者的视角去描述“现实之一种”，作者似乎没有了文学的文体意识，读者读起来，也不会在意什么文体不文体，只会被故事和人物抓住。
细一想，这篇“报道”又是一篇小说。它的小说元素，很内敛地融合在故事结构中，或者说，融合在人物事迹中。借着修一段路的艰险历程，借着主人公老跛和儿子的死，小说不仅厚描了几个正面人物形象，也牵连出世道人心，牵连出对世界的诘问。《报道》表达了一定的人性内涵，以悲悯的笔触，抚摸了生存的艰难，社会的冷酷和虚伪。语体庄中带谐，细节不蔓不枝，偶尔几个闲笔，颇为生动。这里说小说元素，指的就是作品的“文学性”，叙事上的，细节上的，语言上的，在这几方面，潘红日做的比较成功，并且形成了个人的言说特色。他以扎实的文风，几乎毫无隔阂地将现实转化成小说，将小说投入现实，其作品透出的那种“非虚构”精神，是值得充分肯定的。
老鸟传媒——
致力于全市文学艺术、文化及教育的解读和推广
致力于公益广告、微电影、专题片的制作及发布
致力于城市文化创意设计，让城市更有人文情怀
广告联系
老鸟传媒：打造城市终端情怀
长按北京著名白癜风医院北京中医治疗白癜风好吗
转载请注明地址:http://www.lanzhouwanbao.com/lzwbnr/16696.html
