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千年之上，古代中国是如此的遥远，就连器物上篆刻的文字都令今人难以解读；千年之后，古代中国又是那么地切近，绢纸上的笔墨、青铜上的锈迹已然成为一种基因，写进了每个国人精神与智慧的最深处。
随着文物保护工作者的不断努力以及科技手段的飞速进步，贮藏在展馆中的无数文物得以修复或复制。这些重新熠熠生辉的国家宝藏，无不诉说着先民如何在血与火的征伐中迎来文明的曙光。本期艺术现场将为大家分享中国国家博物馆展出的“片羽重辉——国家博物馆文保成果展”的第一部分内容。
01守护历史
古人云“六朝文物草连空，天淡云闲今古同”，这是前人面对满是残垣断壁的历史遗迹发出的无奈感喟。而今人之幸在于，文物陈列与修复工作在某种程度上复生了那段没有文献记载的历史，更串联起华夏民族几千年的风雨历程。
国家博物馆建馆伊始，即以守护文物为使命，坚守职责，典守文脉。恰逢中国国家博物馆建馆周年，展馆推出了以文物保护为主旨的“片羽重辉——国家博物馆文保成果展”。展览将着眼点放置于历史深处，力求从不同的角度发掘出中华民族丰厚的历史记忆与文化积淀。
展览从文物保护入手，对一百多年来国家博物馆的文物保护工作进行了较为全面的梳理，将文物知识、历史信息传递给观众，让观众对陌生的文物保护工作有了更为直观地了解。
展览以“业界先声”“巧技天工”“斐然成章”“敏行致远”“观往知来”五个单元，系统展示了文物保护工作者在青铜器、书画、传拓、古籍、陶瓷、玉石、漆木、服饰等领域依靠传统的修复技艺与现代的科技手段所取得的技术成果。
02光芒再现
国家博物馆以原国子监为首个馆址，年迁入故宫前部端门至午门地区。它的建立为中国博物馆事业掀开了新的篇章，文物保护事业亦随之展开。年，大量文物装箱南迁，开始了长达十数载典守文脉的艰苦历程。
国家博物馆收藏的文物种类繁多，所涉及的文物保护修复技术也涉猎较广，包括青铜器、纺织品、陶瓷器、古代书画、文献档案等门类。
此次展览展出的河南安阳妇好墓出土的司丂母斝，借助点焊结合粘接的方式将断裂脱落的柱帽、足部连接为一整体，最后又采用酒精漆片结合矿物颜料进行传统的随色作旧，完成修复。除此之外，现身于展览中的“大盂鼎”为二十世纪七十年代采用石膏翻模工艺，经人工随色作旧仿制出的仿制品。
曾长期被冠名“司母戊”青铜鼎的“后母戊”青铜鼎，凝固了青铜时代无数斑驳的记忆。年，文物保护工作者开始对其进行保护处理，完成了清除有害锈、科学检测、测定重量等一系列工作。为保存资料，便于研究，不仅用超声波技术测量其厚度，还对后母戊鼎进行了传拓。此外，文物保护工作者还采用现代精密铸造方式，借助硅橡胶及石膏翻制技术对鼎足、鼎耳、鼎身进行了原样复制，并对其进行了随色作旧。
03墨韵传拓
书画临摹、装裱和修复是我国特有的传统手工技艺，每一幅流传下来的人文山水、铭文拓本都蕴藏着不同时期中国人无与伦比的创造才华和海纳百川的宽阔胸襟。
（请顺时针旋转屏幕90°以获得最佳观赏角度）
国家博物馆在传承的基础上不断融合南北装裱修复之所长，对馆藏清代《江有渚等七挖书画轴》进行了修复。书画类作品的修复工艺包括清洗画心、揭命纸、托画心、托绫子、镶活、覆背等工艺。此书画轴在修复前为纸镶料，天头残损严重，画心布满水渍、污渍、霉斑、折痕等，且其最主要的特点在于七小件作品镶在整幅绢上，修复时，工作人员已严格按照原来的对应位置进行了精确复原。
除了书画修复工艺，此次展览还介绍了传拓的基本步骤。金石名家周希丁先生将西方的透视、素描等技法应用到全形拓中，先后传拓馆内千余件文物，其中就包括大众所熟知的“后母戊鼎”“虢季子白盘”“大盂鼎”等青铜重器。
为顺应新时代的发展需要，国家博物馆于年成立了“油画研究所”和“文物与科技研究所”。此次展览便展出了馆藏油画《四渡赤水出奇兵》的临摹仿制品。
（请顺时针旋转屏幕90°以获得最佳观赏角度）
为公众保管文物，诠释文物，帮助观者感受文物，使大多数观者能够跨越历史的阻隔，在内心深处靠近沉默的文物——这是百年来文物保护工作者的使命。使命使然，也炼就了这场集大成的“片羽重辉——国家博物馆文保成果展”。我们下期再会。
眼缘艺志第篇献给生活的艺术礼物。
